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元代绘画以文人画为主流，在中国绘画史上实现了审美观念的重大转折，在取消画院制度、文人隐逸之风盛行的背景下，创作从宋代的重形似、尚工丽转向重神似、尚写意，强调“遗貌求神”和主观意兴的抒发。赵孟頫倡导“托古改制”与“书画同源”，为文人画奠定理论基础。“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）则以其简逸超脱的艺术手法，将山水画推向新高峰。题材上山水、枯木竹石、梅兰盛行，讲求笔墨情趣与诗书画印的紧密结合，开启了影响明清两代的写意新风。
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